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发布会现场，有记者问景恬如何理解自己的角色。
“她像一只困在笼子里的鸟。”
景恬笑著说道面对採访，也是落落大方。
记者紧接著追问笼子是什么，景恬一时语塞，答不上来了。
一旁的吴休波立刻接过话筒解围，採访嘛，上价值完事儿了。
“笼子就是旧时代的礼教、父权与婚姻制度，这位深宅小姐自幼被禁錮大院，毫无自由与自我，直到女僕出现，才让她萌生了挣脱束缚、向外飞翔的念头。”
隨后记者又追问两人有没有感情戏。
“有，但不是你们想的那种。”吴休波挑了挑眉，有些惊讶有些意外。
与此同时卫莱也在接受採访，他表示自己不会回答与这个电影无关的问题，免得让话题二次发酵。
看到卫莱的態度如此坚定，记者们也不想这个时候惹事，一个记者迫不及待的开口。
“卫老师，这是你的第四部作品，你是怎么会想到写这个故事的”
这种旧时代女性故事是个老题材，比如《大红灯笼高高掛》、《菊豆》、《为奴隶的母亲》等等，在很多人看来是过时的，这几年在银幕上很少看到这个题材的戏。
卫莱笑了笑，解释道：“这个嘛我从来没觉得这个题材过时，旧时代深宅里的女性，看似是被院墙困住，实则是被礼教、规矩、身不由己的命运框住。
这种被困住的孤独、想挣脱却无力的心境，放在任何时代都是共通的。
我想写的不只是一段旧时光的故事，更是写人的自我觉醒。
不是刻意炒老题材的冷饭，而是想换个视角，去看见那些被时代埋没的女性心事，看见她们心里那只想飞出笼子的鸟。
至於具体故事，电影上映后慢慢欣赏吧。”
卫莱向来面对记者问题都是落落大方，言辞得体，他的表现很让大部分记者人感到舒服。
整个採访过程还是相当愉快的，卫莱也遇到不少投资人，透漏出合作的想法，他还遇到了一个意想不到的人。
卫莱的表情抽了一下，京圈大徐景蕾穿了一件抹胸裙走了过来。
自己什么时候被这个才女、京圈公主盯上了。
周围人也注意到了，露出好奇的表情。
正所谓有人生在罗马，有人天生就是牛马，徐才女就是前者。
眾所周知徐才女是以才华闻名出圈，而卫莱也是差不多，並且卫莱没有京圈给他兜底，因此更加难得。
这次徐才女找卫莱，在其他人眼里估计是她又找到什么好投资项目。
徐才女的电影不靠票房赚钱是公认的。
她从一开始就把电影当“平台”而非“商品”，靠资本运作、gg植入、个人ip与版权变现四条腿赚钱，票房只是锦上添花。
徐才女这个人，想做就做，拍电影、写博客、办杂誌、搞艺术——她什么都干过，而且干得都不差。
別人认为是“跨界”是冒险，她觉得是日常。
“你最近挺厉害啊，早就想认识你，没想到在这里碰见。”
虽然是第一次见面，但是对方自来熟的性格，却很是让卫莱感受到了一股自信而骄傲气息。
“你好徐姐。”
“虽然按年龄来说我是比你大，但是我更喜欢被称美女。”徐才女撩起头髮露出耳朵，卫莱闻到了一股香气。
“好吧，徐美女有什么事情嘛。”
“你还是真跟外边说的一样直接进入主题。”徐才女无奈地笑了笑，“我听说你在找监製，找到了吗”